Маргарита Костриц

Маргарита Костриц

МАССИi= 2;О КАТАЛАНИ – ИСКУССТВО ОБЫКНОВЕННi= 4;ГО.

i= 7;егодня, когда радикализм художествеl= 5;ных открытий стремительl= 5;о становится историей, понимаешь значимость высокой итальянскоl= 1; культуры, которая держит в пол= 077; притяжения художников не одно столетие. Естественнl= 6;, что так думали русские мас = 90;ера еще в девятнадцаm= 0;ом веке, видя в итальянскоl= 1; классике образец для подражания. Это притяжение высокого, позволило и = 93; выдающемусn= 3; современниl= 2;у Александру Иванову соз = 76;ать в Италии сво= 080; лучшие произведенl= 0;я.

Подоб= 085;ые мысли невольно мелькнули, когда я увид= 077;ла в одном доме неожиданныk= 7; картины – «Grande Pera», «Peperonchino», «Limone con= due foglie», «Uva oro», «= Grappolo d’Uva<= /span>», «Gruppo di pomodori»… Кто здесь больш = 77; автор – архитектор пространстk= 4;а или художни = 82;. Столь естественнl= 6; и органично они разместилиl= 9;ь в просторно = 81; белой гостиной. В изображениl= 0; гипертрофиl= 8;ованных перцев, тыкв, груш не был = 86; гастрономиm= 5;еского начала, не было и так естественнl= 6;й здесь рекламной оболочки, но прочитывалl= 9;я известный рационализl= 4; и архитекто = 85;ика формы. Формы&nb= sp; - словно экран диспл = 77;я, передающей особенностl= 0;, понятного д = 83;я нас, художествеl= 5;ного диалога – итальянскоk= 7; классическl= 6;е – итальянскоk= 7; современноk= 7;.

Позже, когда я познакомилk= 2;сь с работами х= 091;дожника, стало очевидно, чт= 086; это составляющk= 2;я единого целого – пространстk= 4;а и своеобраз = 85;ого арт-объекта = 211; картины, где все подлинн = 86;, все в равновесии = 89; традицией, н= 086; адресовано = 74; современноl= 9;ть. Так возникл = 72; идея выстав = 82;и Массимо Каталани в петербургсl= 2;ой галерее дизайна Bulthaup. Это выставка – размышлениk= 7; об узнаваемом = 80; обыкновеннl= 6;м в нашей жизни, претвореннm= 9;х в категория = 93; универсальl= 5;ых художествеl= 5;ных образов ита = 83;ьянского мастера.

За стеной известных миру радикальныm= 3; художников существуют мастера своей «терр = 80;тории», где всегда есть соприкосноk= 4;ения с нитью классическl= 6;го. Смысл «территориl= 0;» Каталани в поддерживаl= 5;ии классики «ж = 72;нра», связи прошлого и настоящего. Но в его натю&#= 1088;мортах, скорее, культивируn= 2;тся другие мотивы, мотивы возникновеl= 5;ия жизни, перех= 086;д в новое материальнl= 6;е качество «объектов» натуральноl= 1; природы. Для выставки мы выбрали, может быть, наиболее естественнm= 1;ю для художни = 82;а, материю – плоды. Но разместили их в пространстk= 4;е галереи среди предметов д = 80;зайна, иными словами в нашем пространстk= 4;е жизни. Несмотря на неожиданноl= 9;ть такого пока = 79;а, - реальность формы и форм= 099; реальности своеобразно= ; дополнили друг друга. Реальность художника - это возникающиl= 1; в пространс = 90;ве объект, смыс= 083; которого в сфокусировk= 2;нном внимании на строении монументалn= 0;ности, на значимости обыкновеннl= 6;го в мире приро= 076;ы. Большая «Тыква» среди предметов кабинета из = 74;естной испанской фирмы TRESSERRA, сияющие красные пятна помидоров, перекликаюm= 7;иеся с цветными объемами стекла VENINI или «Роза» на фоне просто = 81; кирпичной к = 83;адки стены в интерьере с произведенl= 0;ями законодатеl= 3;я мод итальянскоl= 1; фирмы ZANOTTA, сделали это пространстk= 4;о художествеl= 5;но значимым.=

Для художника, главное, не новизна «жанра» (его истоки простираютl= 9;я от натуральноl= 1; школы до метафизикоk= 4; ХХ столетия), а определен = 85;ый взгляд на структуры природы. Но с другой стор = 86;ны, природный «материал» - это всего лишь овощи прекрасной = 80; изысканной итальянскоl= 1; кухни. И в этом смысле, объекты Каталани ес = 90;ь своеобразнk= 2;я акция, иронизируюm= 7;ая по поводу нашего общения с природным миром. И не известно, чт= 086; преобладаеm= 0; в нашем восп= 088;иятии – рисунок, как таковой или тактильносm= 0;ь природных материалов (особые смес= 080; натуральныm= 3; пигментов - речной песо = 82;, карарский м = 88;амор, известковыl= 1; туф и т.д.), дающих свое = 86;бразную фактуру и окраску, несущих тепло и коло= 088;ит этих мест. Природные материалы з = 76;есь не изображают, они строят и возводят фо = 88;му как реальность. Где-то как, например, в работе, со сверкающим неожиданныl= 4;и оттенками песчаников, почти барельефныl= 4; «Перцем» (1995), эта реальность все же больш= 077; адресована = 74; прошлое жанра и изобразитеl= 3;ьных техник. В других случаях, когда пространстk= 4;о картины составлено из больших экранов, пло= 076;ы художника почти имитируют новые медиа. Но всегда, выстроеннаn= 3; подобно классическl= 6;й архитектурk= 7;, форма, здесь чувственна = 80; осязаема. Он= 072; возникает н = 72; фоне – экране, как будто, «входя» в наше пространстk= 4;о.

Этот посыл художника м = 99; использоваl= 3;и на выставке, сопоставляn= 3; также особенностl= 0; фактур произведенl= 0;й и новейших материалов (металла, стекла, пластмассы, тканей) в пре&#= 1076;метах дизайна галереи. Подобные сопоставлеl= 5;ия, столь естес = 90;венные в итальянскоl= 1; художествеl= 5;ной среде, совсе= 084; нехарактерl= 5;ы для русской = 090;радиции, где понятие картины всегда особ = 99;й мир, противополl= 6;жный реальному. Исключение составляли лишь десюдепортm= 9;, декоративнm= 9;е панно, «обманки», созданные русскими художникамl= 0; для украшения интерьеров = 74; восемнадцаm= 0;ом столетии. Напротив, ми= 088; материальнl= 6;го и повседнев = 85;ого в итальянскоl= 1; традиции на = 087;ротяжении истории совершенстk= 4;овался большим искусством = 80; дизайном. Достаточно = 74;спомнить работы крупнейших художников = 85;овейшего времени, как, например, Микелянжелl= 6; Пистолетто = 89; его яркой выразительl= 5;ой предметной реальностьn= 2; изображениn= 3;, или сфокусировk= 2;нные на приближеннl= 6;й оптике картины Доменико Нь = 86;лли. Предметные миры Массимо Каталани в и= 093; числе.

Входя в наше пространстk= 4;о, - цветы, плоды, строения, облака, фигуры, моделируют = 80; преображаю&= #1090; его, неся постоянно меняющиеся ощущения предметногl= 6; и художествеl= 5;ного. Может быть, в этой развернутоl= 9;ти образов вовне и заключена точка коммуникатl= 0;вости, которую отмечают итальянскиk= 7; исследоватk= 7;ли. Неслучайно, произведенl= 0;я Каталани создаются темами – образ найденный художником, своего рода микрокосм, и&nb= sp; в каждой из тем по разно= 084;у обращен к зрителю. В этом контексте, е= 097;е одной, несомненно, интересной для показа может стать тема архитектурm= 9;. Другая по ин= 090;онациям, серия почти монохромныm= 3; архитектурl= 5;ых изображениl= 1;, удивляет своей орган = 80;чностью техник и характера рисунка.

Таков цикл, посвященныl= 1; Риму. В своей загадочносm= 0;и и недоговореl= 5;ности он восприни = 84;ается противополl= 6;жностью остальному. Рим Каталан = 80; – это не красота архитектурl= 5;ых стилей, выдающихся памятников истории или шедевров современноl= 9;ти. Здесь современно, или скорее в= 085;евременно все - историческl= 0;е виллы, обели= 089;ки, вокзалы. Проще было б= 099; сказать, что это взгляд архитекторk= 2;, делающего свой проект = 076;ля «подачи» («отмывку», как говорят = 074; России).

Farnesina, Termini, via Gipletti, Ponte 28 ottobre= – архитектурl= 5;ые детали или фрагменты зданий, - это город, как будто, не существующl= 0;й. Строгая, не знающая предела мощ= 00; материалов = 80; бесконечноk= 7; соотношениk= 7; пропорций, преподносяm= 0; нам другую архитектурl= 5;ую этику. Она, как объективныl= 1; взгляд диза = 81;нера, отметающий все случайное, сконцентриl= 8;ованный на экспрессии форм. Форма, созданная почти как в реальной массе живог = 86; материала (песок, цемент, клей, мраморная крошка), отрицает окраску и цвет, оставляя лишь место подцветке. Различные цветовые тональностl= 0;, моделируют эту форму на свой лад, придавая изображеннl= 6;му, образ загадочных архитектонl= 6;в.

Архите&#= 1082;тура, природа, ка = 82; и другие, циклы, почти всегда представляn= 2;т стремление художника к простоте и ясности, к некоей «первоформk= 7;» вещей. Она существует в полюсах «высокого и низкого», которыми пользуется искусство новейшего времени, пос= 090;оянно меняя эти полюса местами и создавая об = 88;азы, подобные самой жизни. Искусство « = 86;быкновенно&#= 1075;о» Массимо Каталани не переступаеm= 0; эту грань, оно заключает в себе новое возвращениk= 7; картины, где тесно переплетаюm= 0;ся возможностl= 0; обращения к традиции, история жан = 88;а, особенностl= 0; художествеl= 5;ного языка и многое другое. Все это составляет особую прелесть итальянскиm= 3; циклов художника - знакомство = 89; ними в Петербурге только начинается.&nbs= p;

&n= bsp;